”En för dem, en för mig.” Det är en filmskapande filosofi som ofta tillskrivs Martin Scorsese, som fångar en filmkarriärs gungande kadenser: gör ett kommersiellt projekt och sedan ett personligt. Det är frestande att se Charli XCX:s åttonde album, ’Music, Fashion, Film’, genom Martys mantra (han syns trots allt på skivomslaget tillsammans med hennes andra konstnärliga GOATs John Cale och Marc Jacobs). Världen förvandlade hennes otroliga klubbopus ’Brat’ till det största albumet i hennes karriär och ett kulturellt fenomen, och Charli har svarat genom att kyligt spika alla efterföljande förväntningar på henne och hennes musik.
När ”Brat”-sommaren bröt slösade Charli bort lite tid på att berätta om sin egen svindlande uppgång, svara i realtid genom remixer och sin egen satiriska film Ögonblicket. Hon tog också snabbt tag i de nya kreativa möjligheterna, ofta i film, som gavs henne av det kommersiella och kritikerroset. Charli förväntade sig inte att följa ”Brat” upp så snart, berättade hon Rolling Stone: ”Jag kände mig väldigt kreativt dränerad och inte inspirerad att skriva något nytt. Sedan kom plötsligt inspirationen.” ”Music, Fashion, Film” är en ögonblicksbild av en artist i tjockleken, vars självkänsla förvrängs på filmscener, i modeinredningar och under (sociala) mediemaskinens ondskefulla bländning.
Albumet bär ett ironiskt leende inför det hela – men lätt och inte alltid. Charli betar då och då de hårt ansträngda stan-puritanerna som höll sina pärlor över den hedonistiska hållningen av ”Brat” och bara kan tänka i termer av mödrar eller floppar, epoker och rebrands. Dessa gotchas, så uppenbara och resible, är tack och lov sällsynta. ”Vi kysser varandra, riktiga incestuösa vibbar / jag visste att du skulle gilla det,” går ”Rockmusik”; direkt efter att ha hånat lyssnaren att hon kanske ”knullade din pappa” på den OTT-kåta ’Wink Wink’ är Charlis förklaring visst rakt på sak: ”Skojar bara, jag säger det bara för effekten / Men min poäng är att jag tror att människor kan förändras.”
Människor kan förändras; faktiskt, konstnärer måste. Här utmanar Charli och hennes andra exekutivproducenter AG Cook och Finn Keane till och med hennes mest inbitna fans att acceptera henne i ett nytt läge: ”rockmusik”. Det är en bedrägligt mångsidig palett: krispig digitaliserad rock som kan ballongera ut i glänsande främmande texturer (’Card Declined’) eller komprimera till grunge-lite-riff som bara luktar lite som tonårsanda (’Yeah’). Avgörande är att den är ovänlig när den behöver vara det – riffen blir blomstrande och förvrängda på ’Persona’, lika fula som låtens olidliga, hycklande ämnen.
”Brat” slungade in Charli till en annan nivå av den kulturella stratosfären, och ”Music, Fashion, Film” – som spelades in under Paris Fashion Week 2025 – är ett missiv från den sällsynta luften. Hon har kul med att spela skurken här, och slänger ofta bort AutoTune för osmyckad prat-sång, ett utmärkt verktyg för att förkroppsliga den moderna kändisens dödögda tomhet. Hon har aldrig låtit mer alienerad än att hon har plockat upp nya leksaker och personligheter på ”Card Declined”; hennes fräscha leverans på refrängen från ’2007’ ger låten en självmedveten värdefullhet.
Charli pendlar mellan att spela spelet och att gripa det, visa och berätta. Och när hon är angelägen om att berätta gör hon det med ovanlig tydlighet, och bryter passionerat ner henne ”politik som en pressstrategi” och ”arv som USP” på ’SS26’ samtidigt som hon ventilerade några av hennes största oro över det smärtsamt råa ’I’m Afraid’. Som vi har lärt oss på ’Brat’, med Charli är allvar sötare när du har fått arbeta för det. Och när du kommer till ”Magic Metal Montana”, hennes ömma ode till Cook, hennes längsta medarbetare, är det rent ut sagt vackert. Charli ger honom det högsta beröm hon kunde: ”Du gör det lätt för mig” mumlar hon när Cooks stammande synth svarar genom att sätta oss iväg på en härlig spurt.
Arbetet och den transformativa spänningen i konstnärligt skapande ger liv åt de viktigaste låtarna på ”Music, Fashion, Film”. Konstens förmåga att låta dig känna ”något nytt och oupptäckt / och något slags våldsamt” räcker för att du vill ”kasta ditt liv”förklarar Charli på den lysande ”Kameran”. Och hon överlåter åt den legendariske regissören David Cronenberg att slå in det på carpediem-slutsatsen ”Ingen varar för evigt”: ”Vissa konstnärer har skapat konst som verkligen har överlevt tusentals år och det är fantastiskt, men upplevelsemässigt, för dem, är de döda. De är borta. Ingen varar för evigt.” ”Musik, mode, film” kan kännas fragmentarisk och flyktig, distraherad av sin föreställda, hypermoderna publik. Men dess firande av konst – och dess förmåga att låta dig överskrida dina gränser för något nytt – känns angeläget och tidlöst.
Detaljer
- Skivbolag: Atlantic Records
- Releasedatum: 24 juli 2026
