Sedan Harry Styles förra album, 2022 års ”Harry’s House”, har popstjärnan gjort några förändringar i sitt liv. Den skivan kom mitt i en period av ständigt skvaller och spekulationer kring hans personliga liv, och under åren sedan har han försökt ta tillbaka kontrollen över sitt privatliv genom att använda sin ledighet för att resa och hitta ett nytt tempo. Där det för fyra år sedan kändes som att det knappt gick en dag utan att ett blindt inlägg delade förmodade detaljer om hans relationer, nu är det mycket mer sannolikt att du ser inlägg om hans maratonlöpning.
Den förändringen är något som återspeglas i ”Kiss All The Time”. Disco, ibland’. Styles tidigare album kunde – och var – lätt kopplade tillbaka till hörsägen kring honom på den tiden, men här känns det som att han har skrivit låtar som drivs av sina personliga erfarenheter utan att centrera dem kring detaljer och fakta. Visst, du kan spekulera vad han pratar om när han erkänner ”Jag ville bete mig / men jag vet att jag kommer att göra det igen” på den sicksackande ’Pop’, men slutsatsen känns betydligt mindre konkret än tidigare.
Resultatet är ett album som känns befriat och fullt av ljus, även i sina mer melankoliska stunder. Styles har talat om att spendera 2025 med att ”säga ja till allt” och ”Kiss All The Time…” välkomnas i allt – att oroligt återknyta kontakten med en gammal älskare om den drömska skönheten i ”Taste Back” (en av tre låtar på albumet med bakgrundssång från Wolf Alices Ellie Rowsell), som bevisade att du bara har hittat ett Wait-spel och att du har hittat fel förlora sig själv på dansgolvet (skivans riktiga discoögonblick, ’Dance No More’). Det gör subtilt skäl för att tillåta dig själv att släppa taget och känna allt; ett erkännande av att att verkligen leva är inte bara att bara uppleva det goda.
Musikaliskt blöder popstjärnans inställning till att tacka ja till varje inbjudan och utmaning även in på skivan. Det är det mest utforskande albumet i hans karriär hittills, som provar nya saker och styr hans skepp i nya riktningar. Huvudsingeln ’Aperture’ satte tonen med sin LCD Soundsystem-inspirerade elektroniska konstruktion, och resten av albumet följer till stor del efter – med några överraskande avvikelser längs vägen.
”Lyssnar du ännu?” matchar marschtrummor (spelade av Sons Of Kemet och The Smiles Tom Skinner) och trumpeter med Styles som levererar verser av Sprechgesang-sång som, såväl som LCD, nickar till postpunk eller hans tidigare supporterakt Wet Leg. ’Ready, Steady, Go!’s elastiska bas känns som att den kan vara från en tidig Metronomy-låt, medan den valsande ’Coming Up Roses’ – premiär förra veckan på en av Fred Again…s Londonspelningar – tappar elektroniken till förmån för svepande strängar.
I stort sett fungerar Styles som tar ett nytt förhållningssätt till saker och ting verkligen – ”Kiss All The Time…” känns som ett album som du verkligen vill spendera mycket tid med, och låter alla dess lager omsluta dig. Men mycket ibland finns det saker som inte riktigt når målet. ’American Girls’ är kul men lätt att glömma när den hålls upp mot resten av låtlistan, och det akustiska ögonblicket i den näst sista låten ’Paint By Numbers’ är lite skrämmande mellan ’Dance No More’ och den underbara synthsvingen i ’Carla’s Song’. Men som Styles har visat oss har till och med livets blipp värde, och dessa tillfällen kan inte hindra hans fjärde album från att kännas som en triumf.
Detaljer
- Skivbolag: Erskine Records/Columbia Records
- Releasedatum: 6 mars 2026
