När hon gjorde pressrundorna för detta senaste album, hennes tredje, talade Harriette Pilbeam ofta om självacceptans och kreativ frihet. Förslaget, till synes, var att hon känner att ”Lakrits” är så nära som hon ännu har kommit till att inse och uttrycka det exakta ljudet som hon har i tankarna för Hatchie. Skivan är mindre beroende av hooks och popstruktur än sin föregångare, 2022 års ”Giving the World Away”, och omfamnar istället det berusande reverbet och de skumma gitarrerna från Slowdive, My Bloody Valentine och, framför allt, Cocteau Twins, som serverar en sorts blåsig pop-nyuppfinning av shoegaze-ritningen.
Skivan kommer på senvåren till Pilbeams hemland Australien, vilket känns passande; skrivet i Brisbane och Melbourne och sedan inspelat i Jay Soms hemmastudio i Los Angeles, är det här ett helt och hållet solkysst album, som utspelar sig disigt som en till synes oändlig sommar. Stilmässigt kastar hon ett brett nät, även om det känns som att hon målar från en mer begränsad palett än på ’Giving the World Away’, som flirtade med dansgolvet i dess disco- och new wave-lutningar. Det finns chirpig, experimentell pop (’Only One Laughing’, ’Sage’) såväl som satsningar på rockigare, spetsigare territorium; ’Wonder’ tar den knasande gitarren från My Bloody Valentines ’Loveless’ och sätter den smart på en melodi som frammanar britpop.
Pilbeam har beskrivits som att skriva drömpop så länge hon har släppt musik, med vissa influenser som bärs stolt på ärmen så långt tillbaka som debut-EP:n ”Sugar & Spice” 2018, och hon verkar ha en skarp känsla för båda sidorna av genrens mynt. ’Anchor’ är ren Cocteau, som lutar sig in i salig formlöshet, medan den framstående ’Lose It Again’ nickar till viktiga grupper i drömpopperiferin, särskilt The Sundays.
Under hela ’Lakrits’ smälter hennes texter vackert in i ljudet av låtarna; det finns bitterljuv längtan och svimlande romantik, ofta i samma låt – den ursnygga ’Part That Bleeds’ hämtar tydlig inspiration från Richard Linklaters Före trilogi. Det finns en konsekvent upptagenhet av den eskapism som förälskelsen kan erbjuda också – åtminstone tills den fantastiska closern ’Stuck’, på vilken Pilbeam plötsligt snappar upp ur drömmen som ’Lakrits’ frammanar (”Det verkar som om jag har fastnat för dessa patetiska drömmar”).
Huruvida skivan representerar, som hon har föreslagit, peak Hatchie beror förmodligen på vad du har kommit att förvänta dig av henne. Fans av ”Giving the World Away” kan bli besvikna när hon upptäcker att hon har dragit sig tillbaka, något, från ambitionen och den ljudmässiga mångfalden i den releasen. Den här typen av ljud är dock vad Pilbeam gör bäst; hon apar inte bara på sina influenser, utan kanaliserar dem med nyans och empati. Resultatet kan bli årets finaste drömpopskiva.
Detaljer
- Skivbolag: I hemlighet kanadensisk
- Releasedatum: 7 november 2025
