Världen har sett Latto växa upp. Från att vinna Rapspelet som 16-åring som Miss Mulatto, där hon tackade nej till Jermaine Dupris skivkontrakt för att förbli oberoende, för att bli den smutsiga arvtagaren från Sydstaten till Gangsta Boo och Trina, har hon byggt sin karriär sten för tegel i full offentlighet. Nu 27 släpper hon sitt fjärde studioalbum ’Big Mama’: en titel som började som en metafor för hennes dominans och blev bokstavlig efter att hon välkomnade sitt första barn med 21 Savage förra månaden.
Albumets öppning påminner dig exakt varför Latto blev en stjärna från början. ”GOMF” med GloRilla är ren skitsnackande excellens, och ”Get Money Girl” dubblerar den jäkla mentaliteten som förde henne från underjordisk uppkomling till mainstream. Även graviditeten får den lyxiga flexbehandlingen på ”Chrome Heart Diaper Bag”; Latto vägrar att tacka nej till sitt självförtroende samtidigt som hon skryter om att övervinna oddsen och sitt överdådiga liv över en filmisk beat: ”Sedan sexton har jag varit den som slår / den här skiten var en dröm, nu kan jag inte sluta le”..
Det är lätt att höra ekon av den gamla Young Money-skolan i hennes författarskap – snabbavfyrade punchlines, varje bar konstruerad för att vara citerbar – men Lattos styrkor ligger djupare än så. Hon tar upp ryktena om att ”Crodie” Drake skriver sina staplar och tar det som ”en komplimang”. Hennes penna är ännu starkare på ”Hostage”, som kan vara ett av hennes mest kreativa erbjudanden. Hennes flöde är lekfullt och skickligt, vilket gör det desto mer frustrerande när 21 Savage anländer och tömmer det roliga helt: ”Baby girl, säg mig, när du sprutar, är det rakt piss?” Efter år av spekulationer kring deras förhållande borde de stolt tillsammans på en låt kännas monumentala, men hans slöa pratstund och krassa icke-sequiturs dämpar vad som borde ha varit ett avgörande samarbete.
Sporadiskt stannar albumets fart, särskilt när det når för aggressivt för pop-crossover-territorium eller har gäster som inte passar ihop med Queen Of Da Souf. På ”Anxious” glider Wizkid och Odeal utan ansträngning över den luftiga afro-R&B-banan medan Latto låter som om hon jagar takten istället för att befalla den. Den syntetiskt söta ’Fallin’ mår sämre, med Latto som lånar från den glansiga pop-R&B-spelboken som Doja Cat (som presenterar och visar hur det görs på det medryckande, filmiska ’Okayyy’) har bemästrat utan att ha den röstelasticitet att helt sälja sin ömma ton.
Hennes bästa känslomässiga erbjudande är ”Daddy’s Girl”. Över avskalad produktion konfronterar Latto sin relation med sin främmande far med en nivå av ärlighet som till stor del saknas från hennes tidigare arbete. ”Min beskyddare lämnade mig utan skydd,” hon erkänner och packar upp år av besvikelse och olöst skada från att han missbrukade sin makt som hennes tidigare manager innan hon slog dig med albumets mest förödande replik: ”Jag har min egen på väg nu, och jag kan inte vänta med att lära henne.”
Även om det finns tillfällen då hon kan vara hypersexuell och krass, kan hennes inställning till kärlek vara mycket mer nyanserad än vad typiska poprappare tillskrivs. Oavsett om hon pratar om pengar, familj eller hjärtesorg, låter Latto alltmer bekväm med att omfamna varje version av sig själv på ”Big Mama”. När hon kliver in i moderskapet bevisar hon att mognad inte kräver återuppfinning, och balanserar bravader med reflektion utan att offra heller.
Detaljer
- Skivbolag: RCA / Streamcut
- Releasedatum: 29 maj 2026
