MUNA har alltid varit utmärkta på att spika ljus och mörker; medan Los Angeles-trions största låt är den ljuvligt fjäderviktiga förälskelsen i ’Silk Chiffon’, kretsar deras finaste arbete kring krossade hjärtan, obekväma spänningar eller mörka, destruktiva skuggor som dröjer sig kvar precis utanför ramarna. En av MUNA:s bästa, 2017 års ”I Know A Place”, skrevs efter föregående års nattklubbsskjutning på Pulse, och känns bräcklig och hotad även när den firar säkerheten och euforin i queera utrymmen. Och herre hjälp någon som är masochistisk nog att lyssna på ”Stayaway” medan du klarar av ett uppbrott: ”Ingen har någonsin sagt till mig att lämna var den lätta delen” sångaren Katie Gavin sjunger. ”Jag måste hålla mig borta.”
Bandets fjärde album ’Dancing On The Wall’ – producerat av MUNA:s egen Naomi McPherson – kan frammana en hel del eufori, men det är också en produkt av de splittrade, djupt splittrade politiska tider som det hamnar i. Både textmässigt och musikaliskt är det spikigare och mer rastlöst än deras tidigare verk, som drar på rockflimmers och mycket mer alternativa flimmer. av mättad 80-talssynthpop.
Även när det verkar bekymmerslöst dröjer ofta något illavarslande kvar precis ur skottet – medan ’It Gets So Hot’ till en början känns som att det kretsar kring alltförtärande lust, är hettan i Los Angeles klaustrofobisk, fuktig och förtryckande. ”Mary Jane” är studsig och optimistisk och anspelar på ett förhållande som förstörts av substansberoende. Och det ljuvligt vanföreställande ”So What” gör sitt bästa för att dölja sin hjärtesorg bakom gratis drinkar på bougiefester, även om Gavins försvar snart krossas av det ihåliga i det hela. ”Recensionerna som kom in, fangirls och hårdaste kritiker, är alla överens,” hon skryter med alla främlingar som påstår sig älska henne, utan att egentligen känna henne alls. ”Det är vårt bästa arbete utan dig i det.”
Ibland är detta också trions mest öppet politiska verk, som inte bara dansar runt världens tillstånd utan uttrycker det tydligt. Med ”Big Stick” möter vi en anonym, förortsboende mamma som stadigt samlar på sig rikedomar och utan tvekan betalar skatt till en krigsmaskin i hopp om ett enkelt, lugnt liv. Gavins refräng spelar rollen som en Big Brother-liknande dystopisk figur som håller det lugnt på etern, men vid bron har mattan dragits. ”Amerika ger mer än vad Amerika tar / Vi ger vapen till diktatorer i apartheidstater,” hon skanderar, ”Vi ger barn i Palestina PTSD / Men vi kommer aldrig att ge dem något att äta.” Gavins ord är så raka att det tyvärr känns uppfriskande, i en värld där få andra popartister tar upp ett folkmord så öppet.
Även om ’Dancing On The Wall’ trampar nyare mark textmässigt på låtar som ’Big Stick’, och stundtals pysslar med tyngre, rockinfluerade ljud, avleder den inte heller alltför långt bort från det hypermättade synthpop-sound bandet har spikat sedan dag ett. Och i MUNAs värld kan exakt, oemotståndlig konsistens vara lika övertygande som konstant återuppfinning.
Detaljer
- Skivbolag: Sorgligaste fabriken
- Releasedatum: 8 maj 2026
