Under de sex år som gått sedan Phoebe Bridgers levererade sin kritiska älskling, 2020-talets ”Punisher”, har hennes liv präglats av seismiska förändringar – att turnera och plocka upp flera Grammys med supergruppen Boygenius, en offentlig romans och uppbrott, och 2022, förlusten av sin far. Men enligt Bridgers var det inte bara livets kaos som förlängde släppet av hennes tredje album, utan ett tillstånd av ”världsslitage(iness)”, en längtan efter en separation av kyrka och stat mellan den musik hon gjorde och den värld den skulle existera i. Att sluta fred med den dikotomien tog tid, tid som gav ’Lost Weekend’ utrymme för att utveckla berättelser och expansiva skivor till ett captivitetsskapande.
På albumöppnaren ’The Outside’ tar hon värvning av en vocoder som sjunger ”Gråter i kostym och slips / men du borde se den andra killen” i ett robotregister när hon artikulerar känslan av att dissociera på scenen. På singeln ”Lost Boys” skriver hon om att hon var uppgiven inför den magnetism hon verkar ha för vilsna själar. I ’Kill Me’ fångar hon de magdroppsframkallande symtomen på att falla ner i kärlek. Låten är en gåshudsframkallande fest med gitarrer, sarangi, upprätt bas, stråkar, trummor, mandolin och mer. Men det mest häpnadsväckande ögonblicket är den tysta pausen efter att hon viskat ”vänta”innan hon landar på insikter som ”det här kommer att döda mig” och ”låt oss försvinna” över olycksbådande, förvrängda ljud. I albumbiografin berättar Bridgers om en önskan om ”känslomässig överföring från kompositör till lyssnare”, och här och genom hela albumet uppnår hon detta.
De mest gripande ögonblicken i ’Lost Weekend’ kommer när Bridgers vadar i kärlekens mörka underliv, som på ’The Governor’s Waltz’ när hon erkänner likheten mellan sig själv och sitt exs nya partner med ett nedslående litet: ”Och hon kan låtsas vara jag / Sedan hon tog min plats i min säng på scenen / jag har inte tappat någon sömn / Att vara mig själv var inte lätt, gör det åt mig”. Trots att hon drar sig för allmänheten är hon orädd för att blotta detaljerna i sina låtar, som ett eko ”Jag ska vara gift, men jag avbröt det” i ’Lost Weekend’, eller en röstmeddelandeinspelning från hennes pappa i ’Never Going Back!’.
Det finns flera assist från de närmast Bridgers: Boygenius-bandkamraterna Lucy Dacus och Julien Baker assisterar på countrypsalmboken ’Haunted’, och hennes partner, Bo Burnham, sjunger på ’The Outside’, ’Bobby’ och ’Never Going Back!’. Men även med den stjärnspäckade skådespelaren och den orörda produktionen (Bridgers tillsammans med Tony Berg, Ethan Gruska, Jack Antonoff och ytterligare produktion av Alex G), Bridgers förmåga att skriva blinkande, uppriktiga, magstarka liners – som skiftet från ”Jag älskade dig, och du kunde inte förlåta mig för det” på ”Lost Weekend” till ”Du älskar mig, och jag kommer aldrig att låta dig glömma” på det avslutande spåret ’Lost Weekend (Reprise)’ – förblir albumets främsta gravitationsdrag.
Frasen ”förlorad helg” har blivit en stenografi för en självförvållad, tidsbunden flykt från verkligheten – se: filmen från 1945 med samma namn som följer en kämpande New York-författare på en fyra dagars böjare, eller John Lennons ökända tår över Los Angeles under hans separation från Yoko Ono. Men Bridgers ’Lost Weekend’ är motsatsen till känslomässigt undanflykt: mer en uppgörelse med sig själv och den romantiska och familjära kärleken och saknaden som har format hennes berättelse och berättande. Det är en bedrift som bara kunde uppnås av en låtskrivare och musiker som är självsäker i sin penna och musikalitet, någon som kanske har börjat resan med att skriva sitt tredje album och känner sig förlorad, men som till slut inte var förtöjd alls.
Detaljer
- Skivbolag: Döda hav
- Releasedatum: 14 augusti 2026
