Det var under en intervju med Zona Musical 2024 att Yungblud exklusivt avslöjade att han hade gjort ett dubbelalbum. Omtalat som ett projekt med ”inga begränsningar för fantasin”, skulle du bli förlåten för att tona ned ännu ett högtravande uttalande från Dominic Harrison. Ofta bedömd på hans uttalanden före hans faktiska musik, har berättelsen kring hans berättelse hittills utan tvekan varit en kampplats mellan människor som stämplar honom som rockens räddare och de som reducerar honom till en performativ, privatutbildad ”industrifabrik”.
Under det senaste året är det det tidigare argumentet som har vunnit ordentligt genomslag. Doncaster-artisten har släppt nummer ett EP ’One More Time’ med Aerosmith och fått tre Grammynomineringar, och vunnit en för en internetbrytande cover av ’Changes’ på Black Sabbaths ’Back To The Beginning’-show. För att inte tala om hans dokumentär, nyöppnade centrala London-utrymme och rykten om att han kommer att spela sin hjälte, Ozzy Osbourne, i en kommande biopic. Om du inte har det än, så har Yungblud varit det överallt.
Den första halvan av ”Idols” släpptes i juni förra året och markerade en betydande förändring i Harrisons sound. Efter tre album som i första hand blandat färgstark punk med högoktanig pop och rap, anammade ’Idols’ aktivt sin ungdoms britpop och klassisk rock. Medan han hade retat den här riktningen i tidigare singlar, inklusive 2020-talets ”Mars” och 2024:s ”Breakdown”, övergav ”Idols” rebelliskheten i sin debut ”21st Century Liability” 2018. Istället visade projektet storhet, ljusstyrka och en nyvunnen mognad till Harrisons låtskrivande.
Vem kunde ha föreställt sig artisten bakom ”Machine Gun (F**k The NRA)” skriva ett nio minuter långt strängar-fyllt epos som ”Hello Heaven, Hello”, som Zona Musical utsedd till en av de bästa låtarna 2025? ’Idols Pt. 1’ och ’Ghosts’ kanaliserar ogenerat gitarrarbetet från U2:s The Edge, medan ’Zombie’ – albumets största låt – tornar upp sig som en skyskrapa i hans diskografi. För fans av hans mer vardagliga tidiga material, överbryggar ’Lovesick Lullaby’ klyftan med en ’Parklife’-liknande version av brittisk rock.
Även om Yungblud medvetet bär sina influenser på ärmen, utforskar den lyriska kärnan i ”Idols” raka motsatsen. Harrison påminner sig själv ”Allt du är är en självuppfyllande profetia / produktionen av din egen frestelse” om ’Supermoon’, avslutningen till del ett. Det fullbordar hans resa av ”självåtervinning”, och inser att hans sinne – inte Freddie Mercury-affischerna på hans väggar – har svaren på hans problem. ”Idols II”, varnade han, ”sänker dig tillbaka till jorden”. Så hur ser livet efter upplysningen ut för Yungblud?
Exakt där berättelsen slutade, med den tråkiga, ömtåliga inledningen av ”I Need You (To Make The World Seen Fine)”: ”Bilder av idoler / Res dig och fall / önskar att du visste allt”. På ’Idols II’ återbesöker två av dess sju låtar direkt låtarna från del ett, inklusive en 90-talsmakeover av ’Zombie’ som innehåller The Smashing Pumpkins och deras kolossala ljudvägg. Den andra, ’War Pt. II’, vänder Harrisons identitetskris på ’Krig’ till att en ny blomma blommar (”Känner du dig inspirerad? / Har du den bästa tiden i ditt liv?”) i andan av ”Dakota”-eran Stereophonics plus orkesterkraft.
Bortsett från ’Zombie’, är ’Idols II’ spjutspetsad av den akustiska gitarrens trumf, som till och med skär igenom de studsiga folkrock-riffen från ’The Postman’. Med tanke på omfattningen av balladerna Harrison drar fram genom ”Idols”, känns den barbenta inställningen till ”Time” svag, med sitt lyriska sentiment (”Jag behöver bara mer tid / att ta reda på vem jag är / kommer att vara på morgonen”) kräver säkert mer gravitas. ”Blueberry Hill” är dock hur rockopera som helst och nickar tillbaka till ”Change” i en enorm, teatralisk klimax av odödlighet.
I allt högre grad kommer tillfälliga observatörer på sociala medier att berätta att även om han verkar vara en fantastisk person, saknar Yungblud fortfarande en definitiv hit. Trots tyngden av det övergripande soundet saknar ”Idols” och ”Idols II” fortfarande det avgörande knockout-ögonblicket. Men Harrison ger det sitt bästa på ”Suburban Requiem”, en seismisk avslutande handling av trots och existens som vrider ut varje uns av energi som finns kvar i tanken.
Den bokmärker det senaste kapitlet i berättelsen om Dominic Harrison med ett sagoslut, som nu lever med tankefriheten som en gång gäckade honom. Ljudmässigt kanske dubbelalbumet inte omdefinierar rockens framtid, men – som soundtracket till hans mest framgångsrika era hittills – har det hjälpt till att garantera Yungbluds framtid. Han var tvungen ”gå åt helvete och tillbaka” för att komma dit, men ’Idols’ och ’Idols II’ bekräftar att Dominic Harrison har tagit ”ett steg till himlen”.
Detaljer
- Skivbolag: Island Records/Locomotion
- Releasedatum: 20 februari 2026
